Доброго Вам времени суток! Приглашать на кофе под текст таким объемом будет немного нагло с моей стороны, ввиду чего предупреждаю сразу — захватите чашку побольше. Начнем-с.
Криков о засилии фильмов по комиксам и римейков все больше с каждым годом. В последнее время их настолько много, что того гляди на горизонте можно будет увидеть зарево от факелов и зайчиков, прыгающие по острым лезвиям вил. Слава Богу, среди общего потока еще не забытого старого и переснятого на новый лад находятся вполне себе сносные картины, заставляющие на время остудить пыл толпы. Недавний «Дрэдд», совсем свежий «Безумный Макс» и универсальный пример в виде «Лица со шрамом» смывают грань между понятием переосмысления и римейка. Не Бог весть какая логическая петля, и HAL 9000 ею не проведешь, но ее пока хватает, что бы киноделов не разорвали на части.
Есть серьезные опасения, что «Терминатор: Генезис» может конкретно пошатнуть это равновесие, и нас ждут годы ядерного пост-кино-апокалипсиса с утраченной верой в будущее или, как минимум, пропавшие два часа жизни впустую. Но, обо всем по порядку.
С чего все начиналось. В далеком 1984 году мир увидел первую часть фильма с лаконичным названием «Терминатор». Его отличала не новая, но вполне оригинальная концепция петли времени и непростого будущего человечества. Тогда же появилась байка из разряда «даже если это ложь – она слишком интересная, чтобы не быть правдой» про увиденный Кэмероном в горячечном бреду образ преследователя с красным светящимся глазом. Австрийский бодибилдер с железным каркасом обеспечил себе бессмертие именно в этом амплуа. И самому образу заодно. В довесок мы получили ощущение неотвратимости, которое источал через экран робот убийца. У него было одно задание – устранить цель, и ничто не помешает выполнению – ни пули, ни огонь, ни даже деление на два с остатком.
Спустя семь лет Кэмерон подарил миру шедевр. Как не назови «Т2: Судный день» — бриллиант, киноклассика и золотой фонд – все будет верно.
В чем было его изящество: первая часть обозначила правила и условия мира, вторая – показала, какое веселье можно в нем устроить. Тут есть все: и мысли, граничащие с философскими, и прекрасные спецэффекты, и изобретательство киноделов, и подача, и развитие героев оригинала, и новая усовершенствованная угроза в виде Т-1000. Все вместе – куча цитат, культовый статус и значимость иконы.
На кой последнюю было трогать – не понятно, тем более трогать тем, кто не собирался следовать правилам местного иконописца. Крайнего больше занимали вопросы инопланетного мира, чем вопросы судьбы человечества. Тем более, согласно задумке Кэмерона, будущее было спасено в конце сиквела, о чем и поведала слегка подвыпившая Сара Коннор, в то время, когда здешний демиург устремился вглубь океана, а после — и душой и мозгом уехал на Пандору. В итоге, без вдохновителя и создателя оригиналов, о третьей части принято говорить, как об усопшем – либо хорошо, либо ничего. Из хорошего: пожалуй, какой-никакой твист в конце и заглавная тема с интересной интерпретацией. Ник Стал, постаревший Арни, невнятный злодей, полторы экшен сцены и такой себе сюжет забили достаточно гвоздей в гроб серии. В то время как отдельные сцены второй части выжжены на подкорке киномана, третья может всплыть в памяти только последним гвоздем:
Следом была попытка перегрузить франчайз, путем сожжения всего и вся в огне ядерного апокалипсиса в надежде на то, что из пепла восстанет новая трилогия. В качестве топлива использовали все, что всплывало в памяти (попутно затолкав в самые ее потаенные глубины третью часть): и пресловутую фотографию из первой части, и голос почившей Сары Конор, и Кайл Риз, и даже приобретенный Коннором шрам, так запомнившийся зрителю. Как бы ни пинали Мак Джи за излишние эротические услуги по отношению к оригиналу, он сделал то, что не потрудилась сделать третья часть – он не топтал первоисточник, выжимая выжатое до остатка. «Да придет спаситель» глядел на оригинал, и, поклоняясь ему, строил новый культ. Делали они это неумело, но очень искренне.
Но даже Бэйл, Ельчин, Уорингтон, компьютерное лицо Арни, хорошие спецэффекты и даже история становления Джона Конора не смогли перебить эффект от стэлс-роботов и того, что случилось с концовкой. И правда, из-за необходимости ее переписать нам весь фильм показывали, как Джон переживает за будущее, как стремится стать тем самым лидером сопротивления, как важен Кайл Риз, а завершил все монологом о сердце. Серьезно. О человеческом сердце. Ничего плохого в этом нет, но к этому стоило подводить более изящно, нежели это было сделано. Осталось в «Генезисе» поговорить о спинном мозге или о выпекании тортиков.
Отчаянно требовать «погребения стюардессы» не хотелось ровно до прошлого года, когда начали появляться материалы о новой попытке поджечь того зомби, что получился вместо феникса у Мак Джи. Нечто, нареченное «Генезис», сходу заявило о своем неуемном желании испражнится на оригинал. Сделать новая часть это пожелала, громко крича вместо «занято» о том, что не желает ничего знать о культе, и сделает свой с Арни и Дэйнерис.
Никакого уважения, никакого наследования – есть только Арнольд Шварценеггер и дикий мэш-ап из «Назад в будущее» и первых двух частей почившего франчайза. В процессе пинания трупа из кармана потертой куртки с красной нашивкой сопротивления на свет божий выпал сценарий. И все, кто удосужился его прочитать, в интернете тут же полез смотреть на дату – не день ли дурака, случаем. Не-а. Это просто дурацкий сценарий. Еще немного жила надежда на то, что это нечто, озаглавленное «Генезис» – порождение больного разума какого-то сетевого шутника, но вышедший трейлер воочию продемонстрировал тщетность всякой веры в лучшее. Вышел. Посмотрели. Поблевали. Пересмотрели в надежде на то, что как-то не правильно поняли. Поблевали вновь.
И вот, совсем недавно был вывешен постер… Последний умудрился проспойлерить фильм круче, чем то сделала «Игра Эндера» своим теглайном.
И черт с ним с макияжем Сары (Линда в потертой майке и армейской кепке, мы скучаем), и черт с ним с непонятным азиатом на роли Т-1000 (Роберт, тебя мы ни на кого не променяем), черт с ней с идеей стареющего терминатора (Арни заслужил плевать на наше с Вами мнение). И Кортни в пекло, и сцену неотрывного взгляда на его телепортацию в прошлое. Но как быть с тем, что создатели сознательно плюют на зрителя? Не хочется смотреть то, от чего несет поносом за версту, и каждая попытка оправдать «Терминатор: Генезис» в добрую память о первоисточнике оборачивается пониманием, что это прямо гов..о-айсберг какой-то, и на виду у нас всего 10% — остальное откроется в кинотеатре.
Вот как-то не хочется. Кэмерон уже показал историю об огромной глыбе, потопившей легенду – лучше еще раз пересмотреть тот фильм. Он, судя по всему, оставит не такое грустное впечатление о себе, как предстоящий «Генезис».
Закопайте стюардессу!
P.S. Лайки, репосты и комментарии приветствуются, ведь доброе слово и кошке и автору приятно.